Andrea Valcárcel publicó Mi inspiración en 2021, El sonido de una promesa en 2023 y ahora regresa con De tierra y cemento, su tercera novela. Son historias independientes, pero comparten una mirada muy definida: personajes llenos de matices, secretos, miedos y contradicciones que se adentran en los terrenos de la novela negra y el thriller psicológico.
En De tierra y cemento, la autora parte de un suceso real ocurrido en Galicia hace más de veinte años para construir una ficción en la que el misterio, la tensión y la complejidad de la mente humana ocupan el centro de la trama. Pontevedra, Santiago y Combarro forman parte de un territorio que no funciona únicamente como escenario, sino también como una presencia capaz de envolver la historia.
Hablamos con Andrea Valcárcel sobre la evolución de su escritura, el peso de Galicia en sus novelas, la documentación, la creación de personajes y la decisión de apostar por la autopublicación sin renunciar al control de su obra.
Publicaste Mi inspiración en 2021, El sonido de una promesa en 2023 y ahora De tierra y cemento. ¿Qué evolución notas en tu escritura entre la primera y la tercera novela?
—Noto, sobre todo, mucha más fluidez en el proceso creativo, tanto al construir las escenas como al avanzar en la trama. También he ganado confianza. Ahora todo surge de una manera más natural y busco que el ritmo sea más vivo y dinámico.
Tus tres novelas son independientes entre sí. ¿Crees que comparten algún rasgo temático, estilístico o una misma forma de construir a los personajes?
—Por supuesto. Aunque son historias independientes, hay elementos que las conectan. Las tres se mueven dentro de la novela negra y, en mi caso, me interesa especialmente el thriller psicológico. Siempre intento que los personajes tengan matices, contradicciones, secretos y miedos. Me apasiona la complejidad de la mente humana y sus desequilibrios. En cuanto al estilo, busco una narrativa ágil, directa y con tensión.
Has señalado que te interesa especialmente la novela negra y el thriller psicológico. ¿Qué posibilidades narrativas encuentras en esos géneros?
—Es el género que leo y el que consigue atraparme, entretenerme y fascinarme. Me interesa todo lo relacionado con el misterio, la tensión y la complejidad de la mente humana. La novela negra ofrece muchísimas posibilidades narrativas y me permite explorar las zonas más oscuras de las personas y los límites que pueden llegar a cruzar. El thriller psicológico, además, permite jugar con la tensión y con la percepción del lector.
De tierra y cemento parte de una historia real sucedida en Galicia hace más de veinte años. ¿Cómo llegó esa historia hasta ti?
—Después de escribir mis dos novelas anteriores, me apetecía trabajar a partir de un suceso real. Comencé a investigar acontecimientos que hubieran marcado a la sociedad gallega en un pasado no muy lejano y encontré una historia que me llamó especialmente la atención. De ahí nació De tierra y cemento. La trama central se inspira en aquel caso, mientras que todo lo que la rodea es ficción.
¿En qué momento decidiste que aquel hecho real tenía suficiente fuerza para convertirse en una novela?
—En el instante en que conocer aquel suceso me estremeció y comenzó a plantearme muchas preguntas. Mi cabeza siguió dándole vueltas a todo lo que había ocurrido y entendí que allí había una historia que necesitaba explorar.
Cuando una obra parte de hechos reales, ¿cómo estableces la frontera entre documentación, respeto por lo sucedido y libertad de ficción?
—Como aclaro en De tierra y cemento, la trama central está basada en un suceso real, pero todo cuanto la rodea, desde las tramas secundarias hasta los personajes y los escenarios, es fruto de la ficción. Mantener esa separación me dio la libertad necesaria para crear el thriller psicológico que buscaba y, al mismo tiempo, respetar a las personas afectadas.
¿Hubo elementos de la historia original que decidieras no incorporar a la novela por razones éticas, narrativas o de privacidad?
—No. No hubo ningún elemento que decidiera vetar.
La acción recorre distintos puntos de Galicia, entre ellos Pontevedra, Santiago y Combarro. ¿Qué importancia tiene el territorio gallego dentro de la atmósfera de la novela?
—Como gallega, el territorio siempre va a ocupar un lugar primordial en mis novelas. Es una tierra que ofrece posibilidades perfectas para desarrollar cualquier thriller. La niebla, la lluvia, los campos, los bosques y el mar potencian los misterios y los secretos, y crean la atmósfera idónea para envolver al lector en el suspense de la historia.
¿Qué significado tiene el título De tierra y cemento dentro de la historia?
—Es una pregunta cuya respuesta queda clara al finalizar la lectura. Prefiero que sea el propio lector quien la descubra.
Tus personajes suelen moverse en terrenos psicológicos complejos, con obsesiones, traumas y zonas oscuras. ¿Cómo trabajas su construcción para evitar que se conviertan en simples arquetipos?
—Los construyo desde la vulnerabilidad. Un personaje con zonas oscuras o traumas se vuelve real cuando se enfrenta a sus propios límites. En mis novelas, esas obsesiones y heridas pueden llevar a los protagonistas a perderse. Trabajar sus debilidades, sus temores y su personalidad es lo que permite que el lector conecte con su psicología.
En un thriller psicológico, ¿qué te resulta más difícil equilibrar: la tensión, la información que ocultas al lector o la credibilidad de los giros?
—Para mí, lo más complejo es jugar con la información que se oculta. Mantener o incrementar la tensión exige dosificar muy bien las pistas.
¿Trabajas con una escaleta cerrada antes de empezar o permites que la trama cambie durante el proceso de escritura?
—Trabajo con una estructura planificada. Necesito saber qué debe suceder en cada capítulo antes de empezar a escribir. Sin embargo, no cierro la puerta a la improvisación. A medida que avanzo, los personajes cobran vida propia y pueden sorprenderme hasta el punto de cambiar el rumbo de la historia.
¿Qué papel ocupa la documentación en tus novelas y cómo decides cuándo has investigado lo suficiente para empezar a escribir?
—De tierra y cemento ha sido la primera novela en la que he necesitado documentarme a fondo por estar inspirada en una historia real. Para mí, la investigación proporciona los cimientos. Estudié lo sucedido y tracé la línea cronológica de los acontecimientos. Cuando tuve clara aquella base y su orden, empecé a escribir.
Intentaste primero publicar De tierra y cemento mediante una editorial tradicional y finalmente optaste por la autopublicación. ¿Qué factores pesaron más en esa decisión?
—Mi intención era probar con una editorial tradicional, pero las distintas ofertas que recibí no encajaban con mis intereses. Por eso decidí optar por la autopublicación.
¿Qué ventajas y qué dificultades has encontrado en mantener el control completo sobre la edición, la publicación y la promoción de tu obra?
—La principal ventaja es precisamente tener el control de todo, sin que nadie marque tus ritmos o tus pautas. La dificultad está en llegar a un entorno lector más amplio. La visibilidad es menor y, según tus objetivos, necesitas realizar un esfuerzo adicional para llegar a más personas.
También participaste directamente en la creación de la portada. ¿Qué buscabas transmitir visualmente antes incluso de que el lector conociera la historia?
—Quise transmitir la esencia del Galician noir: misterio, frialdad y suspense a través de una atmósfera lúgubre y asfixiante. La imagen de la portada está muy relacionada con el gran secreto de la novela. Representa visualmente aquello que se desea ocultar y que el lector podrá descubrir en sus páginas.
Después de tres novelas, ¿qué fase del proceso consideras que ha mejorado más en tu manera de trabajar: planificación, escritura, revisión o edición?
—La escritura. Cuanto más escribes y, sobre todo, cuanto más lees, más progresas como autora. Ese hábito constante aporta soltura, permite que las ideas fluyan de una manera más natural y ayuda a que la historia gane ritmo y madurez.
Has defendido la lectura como una herramienta fundamental para escribir. ¿Qué autores o corrientes literarias han influido más en tu forma de construir historias?
—Hay muchos autores y autoras que me encantan y que, de manera directa o indirecta, seguramente influyen en mi forma de escribir. Entre ellos están Javier Castillo, Leticia Sierra, Pablo Rivero, Pedro Martí, Paul Pen, Carmen Mola, Shari Lapena, Lisa Jewell, Arturo del Burgo, John Katzenbach, Freida McFadden y J. D. Barker. La lista sería muy larga.
¿Qué has aprendido de la recepción de tus libros y de las opiniones de los lectores que haya modificado tu manera de afrontar una nueva novela?
—Por ahora, no ha habido nada que haya modificado la manera en la que afronto mis historias.
¿Qué objetivos literarios te planteas a partir de ahora y hacia qué tipo de historias te gustaría evolucionar?
—Mi principal objetivo es seguir escribiendo, avanzar y conseguir finalizar la cuarta novela en la que trabajo ahora mismo. Cada libro supone un aprendizaje y un reto nuevo, así que quiero continuar creciendo y madurando mi propia voz a través de la escritura. En cuanto al tipo de historias, seguiré el camino que me apasiona: la novela negra.
Galicia, tensión y una voz en crecimiento
La trayectoria de Andrea Valcárcel revela una apuesta firme por la novela negra y el thriller psicológico. Cada uno de sus libros cuenta una historia independiente, pero todos comparten el interés por las personas frágiles y contradictorias, por aquello que esconden y por los límites que pueden llegar a cruzar.
De tierra y cemento añade a ese universo el desafío de partir de un hecho real y convierte Galicia en una fuerza narrativa. La tierra, la lluvia, la niebla y el mar no solo rodean la historia, también contribuyen a sostener su misterio.
Mientras trabaja en su cuarta novela, Andrea continúa avanzando por el territorio que más le interesa: la mente humana, la tensión y las historias que obligan al lector a mirar bajo la superficie.
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